李白诗全集,徐志摩作品赏析

2019-09-06 作者:现代文学   |   浏览(191)

  安陆白兆山桃花岩寄刘侍御绾
  ( 一作春归桃花岩贻许侍御 )
  
  云卧三十年。
  好闲复爱仙。
  蓬壶虽冥绝。
  鸾鹤心悠然。
  归来桃花岩。
  得憩云窗眠。
  
  ( 上六句一作
  幼采紫房谈。
  早爱沧溟仙。
  心迹颇相误。
  世事空徂迁。
  归来丹岩曲。
  得憩青霞眠。)
  
  对岭人共语。
  饮潭猿相连。
  时升翠微上。
  邈若罗浮巅。
  两岑抱东壑。
  一嶂横西天。
  树杂日易隐。
  崖倾月难圆。 ( 圆一作延 )
  芳草换野色。
  飞萝摇春烟。
  入远构石室。
  选幽开上田。
  独此林下意。
  杳无区中缘。
  永辞霜台客。
  千载方来旋。
  
  
  淮南卧病书怀寄蜀中赵徵君蕤
  
  吴会一浮云。
  飘如远行客。
  
  ( 上二句一作
  万里无主人。
  一身独为客。)
  
  功业莫从就。
  岁光屡奔迫。
  良图俄弃捐。
  衰疾乃绵剧。
  古琴藏虚匣。
  长剑挂空壁。
  楚冠怀钟仪。 ( 冠一作怀 ) ( 怀一作奏 )
  越吟比庄舄。
  国门遥天外。
  乡路远山隔。
  
  ( 上二句一作
  卧来恨已久。
  兴发思逾积。)
  
  朝忆相如台。
  夜梦子云宅。
  旅情初结缉。
  秋气方寂历。
  风入松下清。
  露出草间白。
  故人不可见。
  幽梦谁与适。
  寄书西飞鸿。
  赠尔慰离析。
  
  
  寄弄月溪吴山人
  
  尝闻庞德公。
  家住洞湖水。
  终身栖鹿门。
  不入襄阳市。
  夫君弄明月。
  灭影清淮里。
  高踪邈难追。
  可与古人比。
  清扬杳莫睹。
  白云空望美。
  待我辞人间。
  携手访松子。
  
  
  秋山寄卫慰张卿及王徵君
  
  何以折相赠。
  白花青桂枝。
  月华若夜雪。
  见此令人思。
  虽然剡溪兴。
  不异山阴时。
  明发怀二子。
  空吟招隐诗。
  
  
  望终南山寄紫阁隐者
  
  出门见南山。
  引领意无限。
  秀色难为名。
  苍翠日在眼。
  有时白云起。
  天际自舒卷。
  心中与之然。
  托兴每不浅。
  何当造幽人。
  灭迹栖绝巘。
  
  
  夕霁杜陵登楼寄韦繇
  
  浮阳灭霁景。 ( 阳一作云 )
  万物生秋容。
  登楼送远目。
  伏槛观群峰。
  原野旷超缅。
  关河纷杂重。 ( 杂一作错 )
  清晖映竹日。
  翠色明云松。
  蹈海寄遐想。
  还山迷旧踪。
  徒然迫晚暮。
  未果谐心胸。
  结桂空伫立。
  折麻恨莫从。
  思君达永夜。
  长乐闻疏钟。
  
  
  秋夜宿龙门香山寺奉寄王方城十七丈
  奉国莹上人从弟幼成令问

  
  朝发汝海东。
  暮栖龙门中。
  水寒夕波急。
  木落秋山空。
  望极九霄迥。
  赏幽万壑通。
  目皓沙上月。
  心清松下风。
  玉斗横网户。
  银河耿花宫。
  兴在趣方逸。
  欢余情未终。
  
  ( 上二句一作
  咫尺世喧隔。
  微冥真理融。)
  
  凤驾忆王子。
  虎溪怀远公。
  桂枝坐萧瑟。
  棣华不复同。
  流恨寄伊水。
  盈盈焉可穷。
  
  
  春日独坐寄郑明府
  
  燕麦青青游子悲。
  河堤弱柳郁金枝。
  长条一拂春风去。
  尽日飘扬无定时。
  我在河南别离久。
  那堪坐此对窗牖。
  情人道来竟不来。
  何人共醉新丰酒。
  
  
  寄淮南友人
  
  红颜悲旧国。
  青岁歇芳洲。
  不待金门诏。
  空持宝剑游。
  海云迷驿道。
  江月隐乡楼。
  复作淮南客。
  因逢桂树留。
  
  
  沙丘城下寄杜甫
  
  我来竟何事。
  高卧沙丘城。
  城边有古树。
  日夕连秋声。
  鲁酒不可醉。
  齐歌空复情。
  思君若汶水。
  浩荡寄南征。
  
  
  闻丹丘子于城北营石门幽居中有高凤遗迹
  仆离群远怀亦有栖遁之志因叙旧以寄之

  
  春华沧江月。
  秋色碧海云。
  离居盈寒暑。
  对此长思君。
  思君楚水南。
  望君淮山北。
  梦魂虽飞来。
  会面不可得。
  畴昔在嵩阳。
  同衾卧羲皇。
  绿萝笑簪绂。
  丹壑贱岩廊。
  晚途各分析。
  乘兴任所适。
  仆在雁门关。
  君为峨嵋客。
  心悬万里外。
  影滞两乡隔。
  长剑复归来。
  相逢洛阳陌。
  陌上何喧喧。
  都令心意烦。
  迷津觉路失。
  托势随风翻。
  以兹谢朝列。
  长啸归故园。
  故园恣闲逸。
  求古散缥帙。
  久欲入名山。 ( 入一作寻 )
  婚娶殊未毕。 ( 娶一作嫁 )
  人生信多故。
  世事岂惟一。
  念此忧如焚。
  怅然若有失。
  闻君卧石门。
  宿昔契弥敦。
  方从桂树隐。
  不羡桃花源。
  高风起遐旷。
  幽人迹复存。
  松风清瑶瑟。
  溪月湛芳樽。
  安居偶佳赏。
  丹心期此论。
  
  
  淮阴书怀寄王宗成 (一作王宗城 )
  
  沙墩至梁苑。
  二十五长亭。
  大舶夹双橹。
  中流鹅鹳鸣。
  云天扫空碧。
  川岳涵余清。
  飞凫从西来。
  适与佳兴并。
  眷言王乔舄。
  婉娈故人情。
  复此亲懿会。
  而增交道荣。
  沿洄且不定。
  飘忽怅徂征。
  暝投淮阴宿。
  
  欣得漂母迎。
  斗酒烹黄鸡。
  一餐感素诚。
  予为楚壮士。
  不是鲁诸生。
  有德必报之。
  千金耻为轻。
  缅书羁孤意。
  远寄棹歌声。
  
  
  闻王昌龄左迁龙标遥有此寄
  
  杨花落尽子规啼。 ( 扬州花落 )
  闻道龙标过五溪。
  我寄愁心与明月。
  随风直到夜郎西。
  
  
  寄王屋山人孟大融
  
  我昔东海上。
  劳山餐紫霞。
  亲见安期公。
  食枣大如瓜。
  中年谒汉主。
  不惬还归家。
  朱颜谢春晖。
  白发见生涯。
  所期就金液。
  飞步登云车。
  愿随夫子天坛上。
  闲与仙人扫落花。
  
  
  忆旧游寄谯郡元参军
  
  忆昔洛阳董糟丘。
  为余天津桥南造酒楼。
  黄金白壁买歌笑。
  一醉累月轻王侯。
  海内贤豪青云客。
  就中与君心莫逆。
  回山转海不作难。
  倾情倒意无所惜。
  我向淮南攀桂枝。
  君留洛北愁梦思。
  不忍别。
  还相随。
  相随迢迢访仙城。
  三十六曲水洄潆。
  一溪初入千花明。
  万壑度尽松风声。
  银鞍金络倒平地。
  汉东太守来相迎。
  紫阳之真人。
  邀我吹玉笙。
  餐霞楼上动仙乐。
  嘈然宛似鸾凤鸣。
  袖长管催欲轻举。
  汉中太守醉起舞。
  手持锦袍覆我身。
  我醉横眠枕其股。
  当筵意气凌九霄。
  星离雨散不终朝。
  分飞楚关山水遥。
  余既还山寻故巢。
  君亦归家渡渭桥。
  君家严君勇貔虎。
  作尹并州遏戎虏。
  五月相呼度太行。
  摧轮不道羊肠苦。
  行来北凉岁月深。
  感君贵义轻黄金。 ( 贵一作重 )
  琼杯绮食青玉案。
  使我醉饱无归心。
  时时出向城西曲。
  晋祠流水如碧玉。
  浮舟弄水箫鼓鸣。
  微波龙鳞莎草绿。
  兴来携妓恣经过。
  其若杨花似雪何。
  红妆欲醉宜斜日。
  百尺清潭写翠娥。
  翠娥婵娟初月辉。
  美人更唱舞罗衣。
  清风吹歌入空去。
  歌曲自绕行云飞。
  此时行乐难再遇。 ( 行一作欢 )
  西游因献长杨赋。
  北阙青云不可期。
  东山白首还归去。
  渭桥南头一遇君。
  酇台之北又离群。
  问余别恨知多少。
  落花春暮争纷纷。
  言亦不可尽。
  情亦不可极。
  呼儿长跪缄此辞。
  寄君千里遥相忆。
  
  
  月夜江行寄崔员外宗之
  
  飘飘江风起。 ( 飘飘一作飘摇 )
  萧飒海树秋。
  登舻美清夜。
  挂席移轻舟。
  月随碧山转。
  水合青天流。
  杳如星河上。
  但觉云林幽。
  归路方浩浩。
  徂川去悠悠。
  徒悲蕙草歇。
  复听菱歌愁。
  岸曲迷后浦。
  沙明瞰前洲。
  怀君不可见。
  望远增离忧。
  
  
  宿白鹭洲寄杨江宁
  
  朝别朱雀门。
  暮栖白鹭洲。
  波光摇海月。
  星影入城楼。
  望美金陵宰。
  如思琼树忧。
  徒令魂入梦。
  翻觉夜成秋。
  绿水解人意。
  为余西北流。
  因声玉琴里。
  荡漾寄君愁。
  
  
  新林浦阻风寄友人
  
  潮水定可信。
  天风难与期。
  清晨西北转。
  薄暮东南吹。
  以此难挂席。
  佳期益相思。
  海月破圆影。
  菰蒋生绿池。
  昨日北湖梅。
  开花已满枝。
  今朝东门柳。
  夹道垂青丝。
  岁物忽如此。
  我来定几时。
  纷纷江上雪。
  草草客中悲。
  明发新林浦。
  空吟谢朓诗。
  
  ( 此诗一作
  金陵阻风雪书怀寄杨江宁
  
  潮水定可信。
  天风难与期。
  清晨西北转。
  薄暮东南吹。
  以此难挂席。
  沿洄颇淹迟。
  使索金陵书。
  又叨贤宰知。
  弦歌止过客。
  惠化闻京师。
  岁物忽如此。
  我来复几时。
  纷纷江上雪。
  草草客中悲。
  明发新林浦。
  空吟谢朓诗。)
  
  
  寄韦南陵冰余江上乘兴访之遇寻颜尚书笑有此赠
  
  南船正东风。
  北船来自缓。
  江上相逢借问君。
  语笑未了风吹断。
  闻君携妓访情人。
  应为尚书不顾身。
  堂上三千珠履客。
  瓮中百斛金陵春。
  恨我阻此乐。
  淹留楚江滨。
  月色醉远客。
  山花开欲燃。
  春风狂杀人。
  一日剧三年。
  乘兴嫌太迟。
  焚却子猷船。
  梦见五柳枝。
  已堪挂马鞭。
  何日到彭泽。
  长歌陶令前。
  
  
  题情深树寄象公
  
  肠断枝上猿。
  泪添山下樽。
  白云见我去。
  亦为我飞翻。
  
  
  北山独酌寄韦六
  
  巢父将许由。
  未闻买山隐。
  道存迹自高。
  何惮去人近。
  纷吾下兹岭。
  地闲喧亦泯。
  门横群岫开。
  水凿众泉引。
  屏高而在云。
  窦深莫能准。
  川光昼昏凝。
  林气夕凄紧。
  于焉摘朱果。
  兼得养玄牝。
  坐月观宝书。
  拂霜弄瑶轸。
  倾壶事幽酌。
  顾影还独尽。
  念君风尘游。
  傲尔令自哂。
  
  ( 一本此下有
  安知世上人。
  名利空蠢蠢。
  二句 )
  
  
  寄当涂赵少府炎
  
  晚登高楼望。
  木落双江清。
  寒山饶积翠。
  秀色连州城。
  目送楚云尽。
  心悲胡雁声。
  相思不可见。
  回首故人情。
  
  
  寄东鲁二稚子 在金陵作
  
  吴地桑叶绿。
  吴蚕已三眠。
  我家寄东鲁。
  谁种龟阴田。
  春事已不及。
  江行复茫然。
  南风吹归心。
  飞堕酒楼前。
  楼东一株桃。
  枝叶拂青烟。
  此树我所种。
  别来向三年。
  桃今与楼齐。
  我行尚未旋。
  娇女字平阳。
  折花倚桃边。
  折花不见我。
  泪下如流泉。
  小儿名伯禽。
  与姊亦齐肩。
  双行桃树下。
  抚背复谁怜。
  念此失次第。
  肝肠日忧煎。
  裂素写远意。
  因之汶阳川。
  
  ( 娇女字平阳下一作
  娇女字平阳。
  有弟与齐肩。
  双行桃树下。
  折花倚桃边。
  折花不见我。
  泪下如流泉。)
  
  
  独酌清溪江石上寄权昭夷
  
  我携一樽酒。
  独上江祖石。
  自从天地开。
  更长几千尺。
  举杯向天笑。
  天回日西照。
  永愿坐此石。
  长垂严陵钓。
  寄谢山中人。
  可与尔同调。
  
  
  禅房怀友人岑伦 时南游罗浮兼泛桂海
  自春徂秋不返仆旅江外书情寄之

  
  婵娟罗浮月。
  摇艳桂水云。
  美人竟独往。
  而我安得群。
  一朝语笑隔。
  万里欢情分。
  沉吟彩霞没。
  梦寐群芳歇。 ( 群一作琼 )
  归鸿渡三湘。
  游子在百粤。
  边尘染衣剑。
  白日凋华发。
  春风变楚关。 ( 风一作气 )
  秋声落吴山。
  草木结悲绪。
  风沙凄苦颜。
  竭来已永久。
  颓思如循环。
  飘飘限江裔。 ( 飘飘一作飘摇 )
  想象空留滞。
  离忧每醉心。
  别泪徒盈袂。
  坐愁青天末。
  出望黄云蔽。
  目极何悠悠。
  梅花南岭头。 ( 南一作遍 )
  空长灭征鸟。 ( 空长一作长空 ) ( 征一作去 )
  水阔无还舟。
  宝剑终难托。
  金囊非易求。
  归来傥有问。
  桂树山之幽。    

  《残诗》写于清朝末代皇帝被逐出皇宫的时候。题目叫《残诗》,可能有两种命意:一是作者自己废弃的一篇较长的诗仅留下来的一部分(象现在这个样子,却是一首完整的独立的短诗);二是和作者常慨叹的当时国家的“残破”和他自己所谓思想感情的残破有一定关系。但不管其命意如何,《残诗》有着较高的艺术价值。在语言上,全诗用口语写成,这在作者的全部诗作中也是相当突出的,值得注意的是,作者采用社会下层人民的日常口语来描绘满清上层阶级的败落景象。本来卑下与高贵在昔日有着森严的界限,但时过境迁,今非昔比,原先强盛的现已残败,作者用市井语言去写显贵宫庭的败落,脱尽了宫庭的脂粉气,还原了世俗的纯朴自然,在语境和情调上形成一种特殊的氛围,这是仅用书面语所无法达到的效果。当然,《残诗》中的日常口语,经过了作者精心提炼,已经没有日常口语的零乱芜杂,可说是“珠圆玉润”。在诗的句法与章法的安排上,《残诗》也有独到之处,它不象徐志摩的其他许多新诗那样,在句法和章法上注重排比和对称,相反,这里追求的是句子结构的错杂,力避句子结构的类同,虽然整首诗在外在形象上齐整得象块豆腐干,但句子结构极其灵活多变,句子与句子之间是一种松散的、自由的流动关系,加之作者不断地变化句子语气,用疑问、反诘、感叹、否定语气来避免过多的直陈句,表达出一种变幻不定的思绪,增强了诗内在的张力和弹性。在押韵技巧上,从脚韵安排讲,是西诗常用的偶韵体,两行押一韵,两行换一韵,这种诗体在英国过去叫“英雄偶韵体”,但到后来,却适于用来写讽刺诗。《残诗》作者也这样用而没有流于庸俗,既自然贴切,又极富音律美。
  《残诗》在语言、节奏和韵律、句法和章法上有许多成功之处,但它最耐人品味的还在于意象的选择和情境的表现上。作者构思新颖,不落窠臼,避免了一般诗人可能写的老套法(即用铺叙的手法展现昔日的豪华显贵、借以感慨今日的冷落残败),直白石台阶、凤尾鱼、鹦鹉,这些意象本身就能让人联想到宫庭昔日的豪华显贵;他也直接从表现“今天”着手,预示昔日的一切都将褪去原有的色彩、将消隐原有的存在:瓷花砖上将堆积灰尘、白石台阶也要长草和生苔、珍贵的凤尾鱼将要饿死、聪明而刁钻的鹦鹉不再有人理会,展示出一幅由盛而衰的封建帝王没落的画面。值得一提的是,鹦鹉这一意象的选择在深化意境、渲染情调上有着重要的作用。鹦鹉出现前,满清废宫的败落景象被统一在一种无声的寂静的视觉画面中,鹦鹉的声音打破了这种寂静,出现了听觉的喧闹,但随即这种听觉的喧闹又与“空院子”一同归于沉寂。以有声衬托无声,就显得更加寂静了,废宫的景象也就愈显得败落。《残诗》也有感于兴衰、沧桑的表现,但决不是我国旧日诗人的怀旧恋古,其基调是嘲弄的,为此,诗人选择了鹦鹉这一意象,让它们以喜剧的角色出现,这些鹦鹉们,聪明乖巧,也骄横刁钻,怎奈它们不能解人世的沧桑和世事的沉浮,在主子失去权势后,仍然愚蠢地聒噪不已,真真可怜又可笑!作者最后巧用一个“您”字和“空”字,既点出了其可怜的必然的结局,又极富嘲讽意味,让人回味无穷。
                           (王德红)

  天上那一点子黑的已经迫近在我的头顶,形成一架鸟形的机器,忽的机沿一侧 一球光直往下注,硼的一声炸响,——炸碎了我在飞行中的幻想,青天里平添了几堆破碎的浮云。

古近体诗二十五首

  怨谁?怨谁?这是青天里打雷?
  关着,锁上;赶明儿瓷花砖上堆灰!
  别瞧这白石台阶儿光润②,赶明儿,唉,
  石缝里长草,石上松上青青的全是莓!
  那廊下的青玉缸里养着鱼,真凤尾,
  可还有谁给换水,谁给捞草,谁给喂?
  要不了三五天准翻着白肚鼓着眼,
  不浮着死,也就让冰分儿压一个扁!
  顶可怜是那几个红嘴绿毛的鹦哥,
  让娘娘教得顶乖,会跟着洞箫唱歌,
  真娇养惯,喂食一迟,就叫人名儿骂,
  现在,您叫去!就剩空院子给您答话!……  
  ①写于1925年1月,初载于同年1月15日《晨报·文学旬刊》,署名徐志摩,原题为《残诗一首》。
  ②1925年8月版《志摩的诗》“光润”为“光滑”。 

  她是睡着了——
  星光下一朵斜欹的白莲;
  她入梦境了——
  香炉里袅起一缕碧螺烟。
  她是眠熟了——
  润泉幽抑了喧响的琴弦;
  她在梦乡了——
  粉蝶儿,翠蝶儿,翻飞的欢恋。
                     ——《她是睡着了》

  矛盾而复杂的徐志摩,他的执着的爱情的追求是远离了人间的天上。他的理想是单纯的、非现实的。但单纯到了到处受到人世烦扰的碰撞以至于毁灭,他于是失望。胡适说:“这个现实世界太复杂了,他的单纯的信仰禁不起这个现实世界的摧毁……”①这就是他的许多诗篇夸饰自己痛苦的原因。徐志摩完全继承了西方文艺复兴以后的文学观念。他确认此岸世界,讴歌自然界神秘的美。他全盘接受了个性解放的思想,他美化自己憧憬的爱情。徐志摩以欢乐意识为轴心奠定了自己的浪漫主义诗歌基础。
  许多论者不约而同地发现了他的诗中活动着的乐观的因子:“他的诗,永远是愉快的空气,不曾有一些儿伤感或颓废的调子,他的眼泪也闪耀着欢喜的圆光。这自我解放与空灵的飘忽,安放在他柔丽清爽的诗句中,给人总是那舒快的感悟。好象一只聪明玲珑的鸟,是欢喜,是怨,她唱的皆是美妙的歌。”②“他是跳着溅着不舍昼夜的一道生命水……他让你觉着世上一切都是活泼的、鲜明的。陈西滢氏评他的诗,所谓不是平常的欧化,按说就是这个。又说他的诗的音调多近羯鼓饶钹,很少提琴洞箫等抑扬缠绵的风趣,那正是他老在跳着溅着的缘故。”③  
  ①胡适:《追忆志摩》,载《新月》四卷一期《志摩纪念号》。
  ②陈梦家:《新月诗选·序言》。
  ③朱自清:《新中国文学大系·诗集·导言》。 

  但这千余年的痿痹,千余年的懵懂:
  更无从辨认——当初华族的优美,从容!
  摧残这生命的艺术,是何处来的狂风?——
  缅念那遍中原的白骨,我不能无恫!
  ……
  我欲化一阵春风,一阵吹嘘生命的春风,
  催促那寂寞的大木,惊破他深长的迷梦;
  我要一把崛强的铁锹,铲除淤塞与臃肿,
  开放那伟大的潜流,又一度在宇宙间汹涌。

  无尽的盼望,盼望你飞回!

  文化性格:一种新的融汇

  愈复杂愈有魅力

  我不知道风
  是在那一个方向吹——
  我是在梦中,
  黯淡是梦里的光辉。

  徐志摩的爱情诗为他的诗名争得了很大的荣誉,但这类爱情诗又使他遭到更大的误解。艾青说他“擅长的是爱情诗”,“他在女性面前显得特别饶舌”(《中国新诗六十年》),就体现了批判的意向。徐志摩江南才子型的温情在他的爱情诗中有鲜明的展示。这些诗确有真实生活写照的成分。但对此理解若是过实了,难免要产生误差。好在人们对此均有不同程度的警觉。朱自清说:“他的情诗,为爱情而咏爱情:不一定是实生活的表现,只是想象着自己保举自己作情人,如西方诗家一样。”①茅盾讲:“我以为志摩的许多披着恋爱外衣的诗,不能够把来当作单纯的情诗看的;透过那恋爱的外衣,有他的那个对于人生的单纯信仰。”②这些评论都精辟地指出了徐志摩的“假想”的恋爱。这种发现对于揭示徐志摩作为一位重要诗人的奥秘有重大的价值。  
  ①朱自清:《中国新文学大系·诗集·导言》。
  ②茅盾:《徐志摩论》。 

  徐志摩就是这样的一位说不清楚的复杂的人。他一方面可以对一七八九年的法国大革命极为景仰,一方面又可以极有兴味地谈论巴黎令人目眩的糜烂以及那里的“艳丽的肉”①。他的思想驳杂这一事实,长期地受到了忽视。特别是五十年代以后,一些评论家论及他的艺术,往往以漫不经心的方式进行概括,判之以“唯美”、“为艺术而艺术”一类结论;论及他的思想倾向,则更为粗暴,大概总是“反动、消极、感伤”一类。  
  ①徐志摩:《巴黎的鳞爪》。 

  诗艺的“创格”

  这篇文章写得早,是一九二六年。到了他的生命的最后一年,一九三一年的《诗刊》创刊号上,他发表《爱的灵感》,那里的诗句更让人惊怵。那仿佛竟是这位诗人对世间的诀别之辞:

  他保举自己作情人

  徐志摩一九二一年的诗作据邵华强考订“绝大部分已经散失”,另有一部分未曾入集。这说明他对此类作品的基本态度,即他不仅对自己早期的艺术追求,而且对进入二十年代的中国新诗的反思。如今我们从《夜》(1922)、《私语》(1922)等一类诗作看来,散文化的现象甚为明显。《康桥,再会罢》一诗,《时事新报·学灯》的编者开始也把它当作散文来排(后重排发表)。这说明他当时的创作还未能与五四新诗运动初期尚直白、少含蕴,以及形式趋于散漫的诗风相区别。上述《猛虎集·序》中的一番话,已经预示了新月诗派早期的某些艺术变格的因素。
  新诗自胡适等人开始倡导,文学研究会诸诗人以质朴无华的自由诗风奠下基础,至创造社郭沫若《女神》的出现而臻于自立的佳境。但新诗因对旧诗的抗争而忽视艺术形式的完美则是一种缺陷。新月派以闻一多、徐志摩为代表的新诗“创格”运动,是针对这一历史缺陷而提出的。
  一九二六年徐志摩提出“要把创格的新诗当一件认真事情做”,“我们信我们这民族这时期的精神解放或精神革命没有一部象样的诗式的表现是不完全的;我们信我们自身灵性里以及周遭空气里多的是要求投胎的思想的灵魂,我们的责任是替它们搏造适当的躯壳,这就是诗文与各种美术的新格式与新音节的发见。”(《诗刊弁言》)
  中国新诗史上第一次有组织的格律诗运动是由闻一多、徐志摩领导的,他们以《晨报副刊·诗镌》为阵地,鲜明地提出自己的艺术主张。所谓新月诗派即指此。新月派的艺术实践对于早期新诗的散漫倾向确是勇敢有力的反拨。要是说,在此之前的新诗运动,重点在于争取白话新诗地位的确立,以及诗歌内容更加贴近现代社会生活和现实人生的争取;那么,在此之后,以新月派为中心的新诗运动的目的,则在于新诗向着艺术自身本质的靠拢。这一历史性功绩曾长期受到歧视和曲解。这一事实的存在,并不以新月派本身究竟有多少弱点为判断之依据。徐志摩是这一派理论的最忠实的实践者,正如朱自清说的,他努力于“体制的输入与试验”,而且“他尝试的体制最多”①。
  新诗自五四起始,到新月派的锐意“创格”,这个过程体现新诗开始成熟地把目光转向诗艺的探求。陈梦家讲的“主张本质的醇正、技巧的周密和格律的严谨”②,正是这种探求的理论概括。也许就是从徐志摩开始,诗人们把情感的反复吟咏当作了一种合理的正常的追求,而不再把叙述和说明当作基本的和唯一的目的。徐志摩的一些名篇如《为要寻一颗明星》、《苏苏》、《再不见雷峰》、《半夜深巷琵琶》等,都追求把活泼的情绪纳入一个严谨的框架,以有变化的复沓来获得音乐的效果。
  他的《“我不知道风是在那一个方向吹”》曾经受到茅盾的批评③。茅盾讲:“我们能够指出这首诗形式上的美丽:章法很整饬,音调是铿锵的。但是这位诗人告诉了我们什么呢?这就只有很少很少一点儿。”这首诗以单纯的复沓展现不定的绵延意绪,若就它“告诉了我们什么”作内容的考察,则确乎是“很少很少”的。但对于一种凄迷的、徬徨的心绪的抒写,这种“回肠荡气”的回环往复,却体现了一种新的诗美价值——这一价值是不以说了多少内容为衡量之标准的。该诗共有六节,每节均四行,其中两行是完全相同的:“我不知道风是在那一个方向吹。”而正是此种重复才产生了回肠荡气的音乐效果。又如《为要寻一颗明星》:

  尾声:云游

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