琴人心语,丨那些年

2019-10-21 作者:古典文学   |   浏览(139)

原标题:《我不是药神》大火背后的深思:电影营销还有多少可能性

原标题:《文艺倾城 · 听琴》第十四期 琴人心语 | 节目

原标题:《跳水》丨那些年,我们一起读过的课文

7月5日《我不是药神》的公映时间提前了一天,公映当日的票房也是突破3亿,之后票房与口碑更是节节攀升,这与宣发有着密不可分的关系。《我不是药神》的宣发团队针对影片内容以及观众群体的特性进行了有针对的宣发,在上映前就为影片造势,吸引了大量的观众,上映后又凭借着好的内容和制作更是让观众回味无穷。如果没有好的宣发,《我不是药神》也不会这么快的拥有了大量的观众。那么,怎样的宣发才是好的宣发呢?今天就让小编带你解开电影营销的神秘面纱。

听琴 听古今多少笑谈事

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听琴 听流水高山寻知音

听音频,让全国最好的声音带你穿越回到少年

人物

——听琴 悦心 倾城

小学《语文》第10册 人教1997年版

简介

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《文艺倾城——听琴》是一档独创类古琴文化音乐赏析节目,青年古琴家李悦每个周日晚十点在直播间带领大家听琴。本期节目和大家共赏琴家李悦的几篇文字,每一篇文字即是习琴的一席心得和对生活的一种体悟。

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朱玮杰,北京无限自在文化传媒股份有限公司董事长,最知名的电影营销专家,擅长多样化的营销手段和强大的资源整合能力,开拓了中国的电影营销市场,创下了很多的票房纪录,担任多部电影的出品人和制片人,例如《前任3》(票房19.42亿)、《夏洛特烦恼》(票房14.42亿)、《煎饼侠》(票房11.63亿)等多部电影都是由朱总来操盘的。

平沙落雁

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赵海城、李霞、李宁、朱玮杰等9位操盘人告知:总制片人应该做......

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作者简介

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《平沙落雁》是我于2001年时由张子盛恩师亲传的。当时学习的是张子谦先生的版本,犹记得入拍后的退猱一个动作即练习了很久,这个动作是在模仿大雁的鸣叫声,一开始做的时候总是很生硬,完全找不出感觉。我观察老师的动作,如同游鱼摆尾一般自如放松,因我自小练古筝和武术,对于运动中的“松”向来印象深刻。“游鱼摆尾”不是张老师说的,是我从他的动作里悟出来的感受。这一曲大概三节课就全学完了,但是张老师却让我磨了很久,之前《酒狂》、《良宵引》、《阳关三叠》都是一周就过关,这个曲子却“折磨”了我两个月,委实让我难忘(《梅花三弄》也不过学了两次就能登台了)。后来回想,这个曲子是琴曲篇幅上由短到长,情感上由浅到深,意境上由近及远的重要里程碑,多多磨练,真是一种幸运!

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初学的一个月,我对于《平》曲全无感觉。在那没有朋友圈可以刷,没有美剧可以追的中学时代,觉得晚上九点就很晚了。拉长厚重的深色窗帘,阳台外的大杨树沙沙轻响,为学业劳累了一天的少年,也只觉得弹了这一曲就今天不想明天有多少数学题作,有多少单词背。中学时叛逆的少年和老师顶嘴,和家人吵架,似乎唯有弹这一曲时安静了下来。似乎有一双柔和的无形的手,抚摸着一个倔强少年荆棘般的头发。在它的面前,你会突然惊觉自己的渺小和鄙薄,一切叛逆都成了笨拙的表演。当我再一次从文庙老旧的平房里走出(当时张老师的琴馆),春天的狂风吹不进小小的胡同,小小的青草在青砖灰瓦的老屋下幽幽生长,我突然感受到一种寂寥的悲伤;一种寂寞后的对世界的俯视,一种慈悲。那种景象是很空的,可以是天际雁飞过的留白,也可以是古屋夕阳下的开着的窗,风吹着一晃一晃的,吱呀吱呀作着响。

列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰

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再不久听到了琴箫版本的录音,盗版光碟往往不注明演奏者,我也没有查出是哪位大师的版本,但琴中无声的走手音都被箫完整地表达了出来:顿时有了一种新的感觉,即默默地唱出那走手音,那声音在琴上是若有若无的,在心里却是异常清晰的。果然再回课时,张老师沉沉地说了一句,这个曲子可以登台了。于是就此过关。

列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰(1828年9月9日-1910年11月20日)19世纪中期俄国批判现实主义作家、思想家,哲学家。代表作有《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》、《复活》等。

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后来向吴文光先生学琴时,也曾弹过此曲,记得当时吴先生很高兴,说小小年纪能弹如此沉稳中正,确实难得。也不知怎的,平常见了别人一向狂傲的我,在谦和文质的吴先生面前一直张口结舌,看到我弹完琴一直说不出话,吴先生爽朗一笑:“语言表达不出的都被琴表达了!”当时年少也不懂吴先生那张琴有多珍贵,这是题外话了。

托尔斯泰出生于贵族家庭,1840年入喀山大学,1847 年退学回故乡在自己领地上作改革农奴制的尝试。1851~1854年在高加索军队中服役并开始写作。1854~1855年参加克里米亚战争。1855年11月到彼得堡进入文学界。 1863~1869年托尔斯泰创作了长篇历史小说《战争与和平》。 1873~1877年他经12次修改,完成其第二部里程碑式巨著《安娜·卡列尼娜》。 70年代末,托尔斯泰的世界观发生巨变,写成《忏悔录》(1879一1882)。80年代,创作了剧本《黑暗的势力》、《教育的果实》,中篇小说《魔鬼》、《伊凡·伊里奇之死》、《克莱采奏鸣曲》、《哈泽·穆拉特》、短篇小说《舞会之后》。特别是1889~1899年创作的长篇小说《复活》,是他长期思想、艺术探索的总结。

朱总认为制片的工作是非常重要的,电影工作中有三大元素:

现在偶尔一人静坐,弹起《平沙落雁》已无当年的感觉,许是人近而立,每天被数不清的课程、讲座和演出围绕,还要时刻想着将来的打算,偶尔还要关心柴米油盐的生存琐事,当年那种自在荡漾的感觉再也难寻,有时翻看自己的照片似乎也慢慢不再有年少时没心没肺的笑容。只有那一扇不知来自哪里的老屋的窗,依旧在夕阳下的微风中摇晃,不知几时雁归,几日花黄。

托尔斯泰创造了史诗体小说。历史的事实融合着艺术的虚构,奔放的笔触揉和着细腻的描写;在巨幅的群像中显现出个人的面貌,史诗的庄严肃穆中穿插有抒情的独白,变化万千,蔚为奇观。他善于驾驭多线索的结构,千头万绪,衔接得天衣无缝;又能突破小说的“封闭”形式,波澜壮阔,像生活那样无始无终。

首当其冲最重要的当然是是内容产业,就是要做好制片内容;

2015年 冬

1910年11月7日病逝于一个小站,享年82岁。返回搜狐,查看更多

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