大国重器,褚时健罕见反思

2019-09-13 作者:古典文学   |   浏览(200)

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所以我一直和孙辈还有作业长们说,不要陶醉人家怎么夸你怎么捧你,做好自己的本分,把橙子种好,每年多丰收点,味道更好一点,人家继续揣着钱等你的橙子,不然,人家的口水等着喷你。

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成孝湜:的确如此,能够在影史上留名的人物和作品无不是对时代有独立甚至另类视角的思考者,对历史要有反思,对于未来要有预判。于无声处听惊雷,体现的正是作者的思辨能力,但在我看来更高级的创作境界可能是“于惊雷处听无声”。

很多人说我十二年来种橙子是“触底反弹”,跌得越低,反弹力就越大。

单田芳身上既有着老艺人的质朴,又愿意积极拥抱时代。他觉得旧时候的江湖艺人太欠缺文化,自己不能这样,便到东北大学函授学习历史。“你说到一个词句典故,要知道它的出处才行,必须讲出所以然,这就需要去历史里钻研。我一开始说的都是传统书,不管是《朱元璋》还是《隋唐演义》,我都必须查查历史上是怎么回事情,看我们都把这些历史加工到一个什么程度,弄明白哪些是虚构加工,哪些是史实。

Q

当刘东华问“褚老,你希望留给自己的墓志铭是什么?”的时候,属兔的褚老缓慢而坚定地回答了五个字:褚时健,属牛。

他说自己的自传,一是讲出自己的所遭所遇,告诉人们幸福来之不易,二是要说“君子无德怨自修”,不要怨天尤人

△ 《大国重器·黄大年》剧照

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人物介绍

我做事的习惯是,凡是经我的手做的事情,我只管大事。

单田芳走了,而多少人的记忆里,将永远难忘他的声音?

Q

头几年可能大家因为是我种的橙子,因为好奇心都买来吃吃,但是如果果子不好吃,或者只是普通过得去,我相信买了几次人家就不买了。

下班路上,手机一震,是推送的新闻。标题:“评书大师单田芳病逝 享年84岁”。

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附:王石:我为什么是褚时健的粉丝

自2007年单田芳宣布收山后,外界采访他时,聊到最多的话题就是“如何看待评书艺术的没落”。他最担忧的是评书后继无人。他批评年轻评书演员都是各顾各,宛如一盘散沙;另一方面的现实是评书演员的青黄不接,很少有年轻人想要来学讲评书,更多的是想当明星。

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印象里的单田芳从来就是位老人家,但其实这位老人家时髦的很。他用微博,会网购,还看韩剧。他曾在采访中表示,自己最喜欢的明星是迈克尔·杰克逊,“他很了不起,他歌唱得好,舞蹈动作也特别娴熟”。

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我们碰到过的难关,十几年没遇过。连续高温一个多月,果子都被晒掉了。但你看我们的五条管道从对面大山来,面对高温,果园有水维持。别的果园如果基础不好,损失就大。而我们还能保住和去年一样的产量,就是因为农业基础打实了。

怀 念

从“人类命运共同体”的视域审视中国电影,也给我们提出一个现实课题,那就是要敢于和强者对话,要勇于表达自己的情感、建构自己的审美、传达自己的思想,对外讲好中国故事,传播中国声音。

管得了那么多吗?所以那些鸡毛蒜皮的事就不要管了,有很多事情比这重要的多。

受众是艺术的土壤。但现在,我们拥有的娱乐样态已经越来越丰富。追部电视剧2倍速都嫌慢,超过3分钟的短视频就没人愿意看,又还有多少人愿意听完300集的评书呢?我自己没再听评书,也几乎有10年了。

Q

我一直对和我打交道的合作伙伴也好,朋友也好都有一个心理,那就是怕亏了人家。这个习惯我一直都有。

“诶呀,单田芳过世了”,身旁的两个女乘客也在看手机。

Q

他,影响企业家的企业家,他的故事和创业精神,深深影响了中国企业界包括柳传志、王石等一些大佬,以及无数要为明天而奋斗的年轻人。

无论本子如何,单田芳的“说”总是情绪连贯、字字流畅,每个停顿都是妥帖的,故事像从嘴里自行生长出来一般自然。什么“刀枪剑戟,斧钺钩叉,镋棍槊棒,鞭锏锤抓”,什么“花开两朵,各表一枝”,一想起这些贯口,我耳边挥之不去的永远是单田芳“云遮月”式的声音。

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这次来,我又不仅仅吸收营养,还想让更多中小企业家能系统地知道他。所以,我希望能够有商学院做他的研究。

20年前,我是个小学生。没有手机、没有电脑,爸妈管得严,平日连电视都不让看,说看电视累眼睛。

傅逸尘:你的父亲是著名的导演,母亲是制片人,这部《黄大年》,也是父亲成科担任导演。和自己的父母合作,你觉得有什么不一样的感觉吗?

现在我们名声在外了,心里要知道感激,更要学会让大家利益都得到平衡。

1979年,单田芳重返书坛。从此,《三侠五义》《白眉大侠》《童林传》《隋唐演义》等经典作品传进了千家万户。

Q

新平的县长有一次听说我们作业长的待遇,很惊奇:“工资比我还高?!”

“小时候总听他的评书。”“啊,我爷爷现在在家还天天听呢。”

一部作品深刻与否,在于艺术家在创作中,对于人性的理解、谅解,甚至是无奈地接受这样一种客观的存在。关键在于,我们写善的时候,从善良中看到危机感;写恶的时候,我们需要以悲悯的情怀去反思这种邪恶的根源。如果为了展示邪恶而去写邪恶,甚至表露出一种恶的趣味,那就是创作者审美低下和思想无能的体现。

所以,我一直说我们是没有大小年的,的确像我们这样连续10年都是增产的果园几乎没有。但是2014年我们出现了减产,有气候的关系,也有果树生长的自然规律:大小年的关系,尽管我们采取了很多措施,挽救了许多产量,但规律就是规律,一定要服从。

原标题:单田芳走了,我很怀念他

成孝湜:主旋律电影是中国电影类型中的一种特定的影片类型,其中的主旋律就是“国家主流话语”。从20世纪80年代到今天,主旋律电影经历了从“革命历史题材”到“商业洪流”下的主流话语,直至新世纪全球工业化背景下的主旋律大片的转向。正是在这种转向中,主旋律电影完成了政治话语向国家民族话语的转变,从而更多地体现为反映新时代社会主义核心价值观、提倡和弘扬中国梦,彰显我国强大综合国力和浓郁民族气质。新时代的主旋律影片延续了对主流价值观的弘扬与表达,同时以更加精准的类型模式、更加丰满的人物刻画、更加震撼的视听场面等手段,实现了主旋律电影的美学升级,使主旋律电影以一种全新的姿态呈现在观众面前。

之后我们开始聊天,我很好奇地问他,“您前后做的事情差别太大了,我相信您能搞成,但有一点不明白,既然种橙子,为什么不引进国际上很好的橙苗,而是从湖南引进种苗呢?”

沙哑的烟嗓,声音是扁着出来的,一点儿东北口音,说起书来起承转合,抑扬顿挫。要比做实物,就像是用久了的粗棉布,既触感柔软又能摸到它的纹路;又像是炖在汤里的老豆腐,既津津入味又韧而不松

END

困难多,搞好一点,信心就大一点,只有这样走,一步一步来。比如橙子,只要一公斤能赚一分钱,上万吨就能赚多了。你想心急,就做不成。

每晚两集,一集半小时,晚上9点躺床上听,10点正好睡觉。一部评书300多集,一播就是小半年。从前日子慢,一天天听过去,也就听遍了三侠五义、西游水浒。

傅逸尘:《黄大年》运用了隐喻和象征的手法,包括永动仪模型、张艳的油画《大海》,玉米粒这些细节,以及梦境中对同学刘胜文的回忆,象征着主人公对初心的执着守望。事实上,剧作在故事层面并不复杂,但是人物形象却很丰满,看后会给人某种回味。我想,正是这些隐喻和象征的手法在起作用吧。

我们卖得也不便宜,要是不好吃、品质不高,人家凭什么真金白银买你一个老头子的账?

上世纪90年代的综艺节目里,多少人热衷于模仿这个声音。但鹦鹉学舌,学不到看家本事。

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他从茶馆说到电台,从电台又说到了电视台,成立了文化传播公司,也出过自传《言归正传》。有趣的是,他把这个自传也讲成了一部评书。他说自己从艺以来,说了百十部评书,有帝王将相、英雄豪杰、才子佳人,唯独还没说过自己,现在想让观众听一回“单田芳说单田芳”。

后来,我终于明白,这个大师是在和自己赛跑,他想要看到自己的极限到底是什么,而国家为他提供了这样的机会。所以我觉得,这是一部表现伟大科学家与生命极限拼搏,在科学的桂冠上打破自己纪录的一部影片。真正打动我进行《黄大年》创作的契机由此而生,那就是他的人格魅力以及古希腊英雄般的“超我追求”。

我一直经常提醒褚一斌,不要粗心大意,要经常想到身边跟着你的那几个人,诚诚恳恳和人家相处。我们生活条件比他们好一点,我们就多照顾他们一点。

白天课间最大的娱乐是读《故事会》,晚上睡前最大的娱乐就是听广播。

傅逸尘:从原解放军艺术学院文学系毕业后,你进入了海军电视艺术中心任专职编剧,除了日常的下部队代职、体验生活以外,2010年还随海军第五批护航编队赴亚丁湾、索马里海域执行护航作战任务。丰富的军旅生活经历,对你的创作观念和写作风格产生了怎样的影响?

褚时健,这个曾被报告文学形容为像太阳一样灿烂的男人,淡然外表下的内心,似乎没有一个人能触碰到。观其容,听其语,你也许读不出跌宕起伏的人生,看不到在老人温暖笑容中刻下的沧桑,但一定不会忽略那亲自铸就了红塔山与褚橙传奇的双手。

有记录保存的单田芳作品有百余部。有统计说他的听众有2亿,还有说法更多,称是近7亿。不管数字多少,“凡有井水处,皆听单田芳”的说法绝不夸张。现在打开某广播类APP,他的《白眉大侠》播放量是3.2亿。

成孝湜:青年剧作家,《大国重器·黄大年》编剧。

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“文革”期间,单田芳受到冲击。有人说他的嗓子是被人用绳子勒坏的,单田芳自己在节目中说是当时一股火涌上来,嗓子肿了才哑的。说起遭受过的磨难,他云淡风轻,只开玩笑说自己原本嗓音高亢的“像孙楠”。

成孝湜:漫长的世界艺术史上,始终存在着对于人类极善的描写和对人类阴暗面和恶的探索,正如光明与黑暗、太阳与影子一样,这都是不可避免的。但是你说的这种现象,的确愈演愈烈,值得我们去反思。

对得起做过的事,对得起相处过的人,我能做到这两点,我这几十年也算没有什么遗憾了。

我确实发自内心地觉得,单老真可爱。我会永远怀念他。

Q

所以在褚厂长面前,我是来学习的,他一直给我非常强烈的内心触动。

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那之后我们总是通电话。十年后,大家都看到了,褚橙已经很有名了。

听广播得兼顾全家人的口味,流行金曲榜爸妈不爱听,都市情感集爸妈不让听,老少皆宜的,评书最佳。

傅逸尘:从1999年,15岁时创作第一部电影剧本《大牌女明星》,到2002年独立编剧的电视剧《别拿豆包不当干粮》登陆“央视一黄”,你可以说是年少成名。后来还陆续创作了《我是一个兵》《国球》《舰在亚丁湾》《我和我的小姨子们》等数十部影视剧剧本。2016年,时代文艺出版社还出版了你的多卷本剧作选。电影剧本《黄大年》对你来说应该算是一个新的创作阶段的开启吧,背后有着怎样的契机?

想到这些,我也就甘心了。

那年,他76岁。

Q

像早几年我们果子不成熟,没有朋友的帮忙,销售会很成问题。

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傅逸尘:我知道,你的读书量和观影量都很大,还喜欢听古典音乐。将视觉、听觉和文学想象打通之后,对剧本创作会有新鲜的感受和助益吧?

以前我有四五个副厂长,我给他们的权力非常大,每人管一块,四五个亿美金的投资我就让他们签了。要委托书的话就给他们写一份,我就画一个框框在这儿,让他照着办,有什么错误我来承担。

很多东西都会断代,人们也许不希望一门艺术就这么没落了,然而谁也挡不住时代的筛选。

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2、管理:只管大事

1970年,单田芳被下放到农村,他一边抡着锄头干农活,一边想着背书。定场诗怎么说,秦琼怎么开的脸,怎么发配北平府。时间太充足了,充足到容他背完了《隋唐演义》。

尽管我现在转业离开了部队,但十余年军旅生活的磨炼,也会带给我一些天然的优势。在写作过程中稍有倦怠疲惫,稍有厌烦或者遇到阻碍的时候,我会本能地感觉黄大年就是我牺牲的战友,我要为战友完成他的传记,讲好他的故事。

也有看走眼,选错人的时候。

文/红拂出塞返回搜狐,查看更多

成孝湜:这的确是《黄大年》这部戏的难点,但我始终坚持一个原则,那就是,电影是要讲故事的,要讲有意思的故事。作为编剧,我可以说句实话,黄教授具体的专业内容,我现在也没搞明白。但这不是重点,观众最想看到的还是黄大年这个人物形象。

部分内容参考:《中国青年报》采访、《褚时健》

袁阔成、田连元、刘兰芳我也都爱,但最爱听,还是单田芳——他的声音太特别了,只要听过一句,就让人再也挪不开步。

具体到影视行业,尤其是商业片领域,你提到的这个问题确实很严重。但是症结并不完全在电影本身,观众价值观的迷失和审美趣味的偏差反倒起了很大的决定作用。艺术有时是要听命于资本的,而资本是逐利的,而观众的集体无意识恰恰是资本逐利的源头。只能说,在这个过程中,影视作品本应承担意识形态导向和社会批判性被淡化甚至遮蔽了。而这样的作品,在或高或低的票房之外,是谈不上对这个时代的文化有所贡献的。我在创作中,总会不自觉地去想要较劲,不光是和自己较劲,也和潜在的观众较劲,我明明知道这样设计桥段,可能会有一部分观众爱看的,但是我偏不这样写,我试图对观众形成一种审美的引导和塑造。当然,这不是我一己之力能够完成的,但是一旦这种引导和塑造形成并且提高之后,再把这个高度降下来就是很难的事情了。而这个塑造和提高的过程,恰恰是文化进步的过程。从这个意义上,我们当前的影视行业,不仅没有前进,更多的是停滞甚至倒退,有的是拽着观众大踏步地往后走。而这种后退,对创作者和观众来说,都是一种伤害。

我有很多粉丝,但我是褚时健的粉丝,他不仅是云南人的骄傲,更是我们这些企业家的骄傲。所以,我每次来都不能说是看望他,每次都是带着崇敬的心情来取经的。他一年创造300亿元利税的时候,万科的经营规模才30亿,差距非常大;我们去年才缴300亿元的税,20年前褚厂长就达到这个数字了,这还是20年前的300亿。

单老的回答是:房书安。这不是个伟光正的英雄,他的名号是“细脖大头鬼”,是《白眉大侠》里一个受人喜爱的丑角。诙谐,胆小,但重情重义。

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而我对晚年的安排,和他的境界完全不一样。所以,我从内心佩服他。和褚厂长接触过程中就能理解,他为什么能在当年把企业搞得那么成功,绝不是因为政策、因为特许经营、因为偶然。

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